L’explosion contemporaine des récits graphiques parachève une longue évolution qui va des pionniers du nouveau médium industriel (McCay, A. Raymond, etc) au triomphe des comic books, puis leur contestation par les comix undergound et leur métamorphose vers le graphic novel, mais aussi du format classique franco-belge (« 48CC ») à sa contestation par les albums « émancipés » des années 1960-1970 puis par l’écurie de L’Association, et enfin du manga classique vers son éclatement hypermoderne, sans oublier d’autres traditions moins connues (notamment hispaniques ou italiennes).
Cette évolution a obéi à la fois à des facteurs internes au médium et aux techniques de l’écriture figurative et à des facteurs externes, se nourrissant notamment de l’apport structural de genres hégémoniques de la littérature populaire du temps, telles que le roman d’aventures, le roman feuilleton, le roman historique, le mélodrame, le fantastique, la science-fiction, la fantasy ou les pulps superhéroïques mais aussi l’autobiographie, le roman érotique, la saga réaliste, etc. Plus largement, c’est toute l’histoire culturelle du XXe et XXIe siècles qui pourrait être invoquée, tant le 9e art s’est montré réactif à celle-là.
Dans ce dossier nous nous intéresserons, à partir de l’étude d’oeuvres concrètes qui illustrent la grande variété du récit graphique, aux dialectiques complexes qui le traversent, tiraillé qu’il est entre texte et image, parole et mythogramme, monstration et représentation, mutation et permutation, juxtaposition et coordination, linéarité et tabulation, champ et hors-champ, récit et anti-récit, répétition et variation, codification générique et innovation par hybridation des marqueurs structurels des différents genres, mais aussi vraisemblance et irréalisme, sentimentalisme et esthétique de la violence, tabou et transgression, propagande et distanciation, conformité et subversion.
Tous les aspects des récits graphiques (des figures, des thèmes et des motifs, des formes mais aussi des modalités diverses et changeantes de transtextualité et de transmédialité) seront les bienvenus dans ce dossier.