Format: Monographie

« La vaste histoire généalogique du diable, que voici, traverse les siècles, les continents et les cultures. G. Messadié y démontre que le diable en tant qu’ennemi du Dieu suprême fut d’abord et est, encore de nos jours, une invention politique… » (Résumé)

« Cet ouvrage propose l’étude de la naissance et de l’évolution historique de la notion de diable avec ses implications sociales, religieuses et culturelles à travers la sorcellerie et les exorcismes. Il fait aussi le point sur le rôle actuel du satanisme et livre des interprétations psychologiques et sociologiques du phénomène. » (Résumé)

Une histoire du diable : XIIe-XXe siècle de Robert Muchembled retrace l’évolution de la figure du diable en Europe sur la longue durée. Muchembled montre comment cette figure s’est progressivement construite comme un instrument de contrôle social et religieux, à travers la peur, les procès de sorcellerie et la moralisation des comportements. Il analyse aussi son déclin à partir de l’époque moderne, avec la montée de la rationalité et la sécularisation. Le diable passe ainsi d’une présence omniprésente et terrifiante à une figure plus symbolique et culturelle.

Le sens de l’intrigue ou la narrativité, le jeu et l’invention du diable de Johanne Villeneuve propose de penser la figure du diable non comme une entité théologique stable, mais comme une construction narrative. Le diable y agit comme un opérateur d’intrigue, introduisant du jeu, de l’incertitude et du désordre dans les récits. Villeneuve montre que le diabolique participe à l’invention même de la narrativité, en troublant les cadres moraux et en ouvrant des possibles fictionnels. Le diable devient dès lors une figure ludique et poétique, essentielle à la production du sens dans la littérature.

« Reprendre contact avec l’intégralité d’un livre publié il y a plus de quarante ans est pour l’auteur une expérience redoutable, mais, en fin de compte, intéressante et instructive. Dans quelle mesure se reconnaîtra-t-il dans ce miroir. Aura-t-il l’impression, comme devant certaines photos anciennes, d’être en présence d’un étranger ? Si « la forme d’une ville change plus vite, hélas ! que le coeur d’un mortel », il y a dans la littérature un facteur de stabilité supplémentaire, et supérieure encore à celle du coeur humain. Telle a été, du moins, mon impression en me relisant attentivement.

Certes, il aurait été conforme à une certaine déontologie scientifique de tenir compte des apports nombreux dont a bénéficié le sujet depuis cette publication. Mais un livre qui parle de littérature peut être considéré non seulement comme un instrument de documentation indispensable (ce que celui-ci demeure pour une large part, je l’espère), mais comme un « objet littéraire » qui gagne, en tant que tel, à ne pas être séparé de son terreau culturel.

Les années 1950-1960, durant lesquelles il a été élaboré pour l’essentiel, étaient celles où l’histoire littéraire commençait à sortir de son pré carré pour accueillir des apports dont ce livre a modestement bénéficié. Le principal est sans doute celui de la phénoménologie, grâce à laquelle la littérature a cessé d’être considérée comme un reflet du réel ou comme l’expression plus ou moins subjective d’un idéal, mais comme le résultat d’un travail de la conscience interrogeant le réel pour y découvrir des lignes de force dans lesquelles elle inscrit un projet conforme à sa position vis-à-vis de l’existence. D’où l’importance prise, sous l’influence de Cassirer et de quelques autres, par la réflexion sur le mythe et sur ce qu’il nous révèle, concurremment avec la psychanalyse, sur les hantises et les aspirations d’une époque et des individus qui la composent. La figure de Satan était, en quelque sorte, le sujet idéal pour effectuer cette exploration, tant elle est liée d’une part au problème du Mal dans l’individu et à des options religieuses qui n’ont pas disparu aussi complètement qu’on pourrait le croire et d’autre part à des visions des destinées de l’humanité qui vont du pessimisme le plus noir à l’espérance d’une réintégration de tout le négatif de l’histoire. » (Quatrième de couverture)